《乔乔兔》如何用色彩创造小孩眼中的战争?
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2020-01-09 00:00:00

摄影指导采访

视角,是我们经常讨论的话题。用一个独特的方式来讲述你的故事,会让一切变得不同。在电影《乔乔兔》中,编剧兼导演塔伊加·维迪提就通过一个名叫乔乔的10岁德国男孩(罗曼·格里芬·戴维斯饰)的视角来探索第二次世界大战。

电影改编自克里斯汀·勒南斯的小说《禁锢的天空》,故事发生在二战即将结束的时候。乔乔完全痴迷于纳粹的一切,以至于他有了一个假想的朋友阿道夫·希特勒(由维迪提本人饰演)。

乔乔和他的妈妈罗茜(斯嘉丽·约翰逊饰)生活在一起,但他不知道罗茜在秘密为抵抗军工作,甚至在家里藏了一个犹太女孩艾莎(托马辛·麦肯齐饰)。在意外发现艾莎以后,乔乔开始在对希特勒的忠诚和敞开心胸的勇气之前左右为难。

故事以乔乔的视角展开,维迪提和摄影指导米哈伊·马拉米尔使用了富有动机的摄影和鲜艳的调色板,这在二战电影中并不常见。在此以前,马拉米尔还拍摄过《大师》《不眠夜》等电影。

《大师》

“色彩在以一种有趣的方式逐渐演变”这位摄影师说,“有的时候你会等着听导演的想法,但是在这个项目上我们有相似的直觉,那就是我们都不想回避色彩。”在准备期间重新发现的二战时期德国彩色胶片改变了他们的观点,提供了全新的视角。他们还整理了这一时期的儿童照片,这些照片记录了二战期间儿童的趣味生活。

他们还用颜色来表现时间的流逝。随着电影中的事件变得越来越黑暗,画面的颜色也逐渐加深。马拉米尔说:“我们意识到,如果从一开始就使用这么多彩的颜色,当事情变糟糕的时候,我们就可以改变色调。”

电影色调变化

电影调色板是维迪提和美术指导拉·文森特,以及服装设计梅耶斯鲁比奥共同合作的。在拍摄前,马拉米尔和合作了十多年的DIT伊莱·伯格又进一步创造了画面风格。最初的测试是对色调和质感的测试。摄影机、镜头以及宽高比也都是在构思阶段探索出来的。马拉米尔选择了S35画幅的ARRI Alexa SXT摄影机,搭配Hawk V-Lite 1.3倍变形宽银幕镜头以及Vantage One T1球面镜头进行拍摄。“变形的镜头给了我们想要的饱和度,皮肤有种天鹅绒般的质感,让人感觉充满活力,但又不会太过分。”

找到合适的宽高比则需要更多的考虑。“我们最初的想法是1.33。这是非常欧式的比例,我们都很喜欢。但是因为我们有很多两个人在小空间里说话的场景,我们不想让观众觉得我们是在强化构图。”马拉米尔说。他们还测试了1.66和2.40的比例,但是感觉2.40“过度有电影感”以及“尝试太多”。最终他们选择了1.85。“这对我们来说太完美了。你可以感受到画面构图,同时让人物和镜头之间保持一定的距离。”他说。

《乔乔兔》中的场景主要是在布拉格的巴兰多夫电影制片厂搭建完成的。在搭景过程中,——马拉米尔的一个关注点是照明,以及如何塑造窗户外面看到的东西(包括乔乔家和其他地方)。摄影师创造了一种几乎过曝的感觉,透过窗户你几乎什么都看不见。这么做在潜意识里创造了内外两个世界之间明显的视觉分离。

“我们在实景拍摄中也照搬了这样的风格,所以它的质感看起来不会有区别。”马拉米尔透露,“乔乔在希特勒青年团办公室里的场景,是真实存在的地点。我们把窗户弄得又脏又模糊,就像我们在制片厂里做的那样。除了树木以外,其他的景物都有点过曝,但是这种风格我们从一开始就觉得很好。”

犹太女孩艾莎躲在乔乔家一个隐蔽的房间里,摄制组在地板上放了一个小通风口,让光线可以投射进来,这样观众马上就能知道是白天还是黑夜。当太阳落山的时候,照亮这个小房间就是情绪和阴影的任务了。“这是我们对斯坦利·库布里克导演的电影《巴里·林登》的致敬。”

他们使用T1.3/T.14的Vantage镜头拍摄了乔乔和艾莎相处的场景,以蜡烛或煤气灯作为主光,使用5W的小LED灯照亮演员面部。虽然这是一个搭建的场景,他们可以移动特定的面板来放置多个机位,但是摄影师接受了有限空间的限制。“我认为,当某些限制存在的时候,你可以想出更好的解决方案。”

为了获得想要的镜头,他们选择了一条经典的拍摄路线,使用移动摄影车和摄影机稳定器而不是手持摄影机移动。他们还限制了故事板的使用,并且制定了相关规则,其中一条是永远不要选择太短的焦距。“当我们要拍亲密的两人场景时,我们尝试了一些广角镜头,但是感觉总是不对。拍着拍着我们的画面就越来越紧。”马拉米尔说。

制作团队去往捷克,在扎泰克和乌什捷克建立了电影中乔乔的家乡法尔肯海姆。为了协助制作街上可以看到的纳粹宣传海报,这位电影摄影师研究并使用了那个时代的照相机来拍摄照片,特别是1930年代中期的Contax III测距照相机。“使用这些设备的有趣之处在于,你不仅会在取景的时候有不同的体验,获得的成品也会和现代镜头拍出来的完全不同。”

高潮的战争场景是在三个不同的地点拍摄的,一开始是在摄影棚,后来才转到实景拍摄。这个场景非常混乱,坦克到处游荡,枪声四起,炸弹爆炸。乔乔在街道上狂奔,试图拯救自己和朋友的生命。马拉米尔的工作重点是在过渡的地方匹配不同拍摄地的画面质感。这部分是导演和摄影师唯一使用了故事板的地方,因为他们知道有多困难。

回顾过去,马拉米尔总是把成功归功于他和导演及其他工作人员的共同语言。“整个拍摄过程是和包括演员在内的所有工作人员的伟大合作。我们可以现场排练,看看演员们是怎么做的,然后从中获得灵感。对我来说,这就是你在整体上获得更好作品和更好想法的方式。它是每个人之间的合作。”


本文由电影摄影师编译自nofilmschool.com

原文作者:Daren James


原作者:电影摄影师    文章来源:未知 

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